Rolleiflex 3.5E TLR 是款橫跨一個世紀的經典中片幅底片相機，它擁有極緻優雅的線條外觀與輕盈且可靠的結構設計，完全展現了20世紀初期德式精湛工藝，是最具代表性的全機械中片幅底片相機。如今 Rolleiflex 所傳承下來的可不僅是一門攝影藝術史，而是攝影藝術中的藝術品。
快速導覽
1.Rolleiflex 底片相機的魅力-Vivian Maier
初遇Rolleiflex是在多年前於雜誌上看到來自1950年代一名美國街拍攝影師 薇薇安·邁爾(Vivian Maier) 的作品，她以各種形式在街頭透過鏡面反射自拍而成名，生前拍攝了數十萬張底片直到2007年才在一場舊物拍賣會上被發掘，被後人譽為二十世紀美國當代最重要的街頭攝影師之一。雖說如此，她影響我最深的並不是那十萬張街拍的藝術，而是相片中背在胸前拍攝的那台Rolleiflex，是的! 個人主觀認為那台擁有極緻優雅外型的相機就是照片中的主角。
同時期的經典相機之中，縱使存在著哈蘇 Hasselblad 500 系列作為可敬的敵友，登過月球的經歷足以證明它的可靠性與地位，即便如此，個人還是單純喜歡 Rolleiflex 的外表，畢竟在21世紀高科技數位時代去在乎上個世紀相機的性能似乎已經沒有太大的意義。到現在我還是被它的外觀深深的著迷著，就算沒有帶出門拍照時，它仍然是最耀眼的家飾品。
2.Rolleiflex 3.5E 的使用體驗
Rolleiflex 依照生產年份的不同型號也有所不同，如:3.5A、3.5C、3.5E、3.5F…等，也有因為鏡頭光圈設計差異有所不同，如:2.8E、2.8F，其中型號前面的數字2.8與3.5就是指主鏡頭最大光圈的代表。除了鏡頭使用上的差異外，拍攝操作上基本上都大致相同，有興趣想要入手的讀者可以先參考Rolleiflex型號的區別。
2.1 鏡頭-Planar/Xenotar
Rolleiflex TLR的鏡頭使用分別有Carl Zeiss的Tessar、Planar與Schneider的Xenar、Xenotar，兩者各有千秋，有人說Carl Zeiss畫質較銳利適合拍風景，也有人說Schneider散景柔和適合拍人相，但個人在拍攝過兩種款式後覺得沒有明顯的差異，也因為每卷底片生產與沖洗方式不同，畫質都有一定些微的差異，實在是很難客觀地去比較，事實上，我們也很難單以一張照片來判斷使用哪種鏡頭所拍攝。
2.2 底片-6×6 120Film
Rolleiflex TLR是款6cmx6cm正方形構圖的中片幅底片相機(Medium Format)，目前市面上較常見且購買的到的底片款式為120底片(120Film)，在使用6×6拍攝的片幅下一卷底片可拍12張，有別於35mm(底片寬約3.5cm)全片幅底片相機使用的135底片(Full Format)一卷可拍36張。中片幅底片的面積明顯較全片幅大出許多，底片可接收光源面積更多，在物理條件的優勢下畫質通常相較135底片更好更立體。
2.3 對焦屏-腰平取景
誰說相片比例就該是3:2(4×6)，那是數位時代為了統一感光元件規格所制定的比例，與底片的差別僅在數位裁切與類比裁切上的差異，千萬別被框架住囉! 一張好圖片必須要會善用各種比例，不論是正方形1:1或是常見的3:2、4:3與16:9…等都有不同的視覺表現!
Rolleiflex TLR採用了6cm x 6cm正方形的構圖(即1:1)，觀景窗裡的畫面是透過機身上方的鏡頭折射至對焦屏幕上，因為是物理投射原理，使觀景窗的畫面相較數位電子取景器來得更即時更真實。每當開啟取景器上蓋，頓時沉浸在自己的攝影視界裡視旁人於無物，僅專注在構圖與旋動左側對焦輪軸至主體清晰後即完成對焦並按下快門。有趣的是，因為投射原理使得觀景窗的畫面與眼前的景象呈現左右相反，這也是初期接觸者最需要克服適應的地方。
3.Rolleiflex 3.5E-實拍作品分享
一台好相機對我而言，除了要有令人心情愉悅的外型，拍攝出來的照片也要能有如經典般的被留存下來，而底片攝影的成相表現，除了取自各廠牌底片色彩感光上的差異之外，相機本身所使用的鏡頭也是關鍵之一，所幸的是，Rolleiflex TLR 不論在Carl Zeiss的Planar或Schneider的Xenotar畫質都具有相當高的水準。
